《重紫》开播引争议，被称《花千骨》2.0，却暴露了仙偶剧的弊病

小编今天带来了《重紫》开播引争议，被称《花千骨》2.0，却暴露了仙偶剧的弊病，这

2023年伊始，大量优秀的电影和电视剧让观众沉迷其中。

走科幻片道路的《三体》获得了8.4分的高分，让很多科幻迷大饱眼福。随着《流浪地球2》的成功，中国观众看到了中国科幻小说的崛起。

电视剧方面同样表现精彩，《狂怒》一路拿下收视冠军，成为开幕年的第一黑马，凭借一众实力派演员的火力，张松文、高烨等“宝藏”终于被挖了出来。

马伯庸的作品《显微镜下的大明》也在这里播出。虽然水花不大，但制作精良，逻辑严谨，颇有电影的质感。

总而言之，情况正在好转。

然而，就在观众以为中国影视剧终于摆脱烂片频出、流量大的现状时，一部仙女偶像剧《双紫》却给了观众一记重击，说明事情并没有那么简单。

《重紫》由徐正熙和杨超越主演，是一部典型的学徒爱情片，女主早年小白花，后期心醉神迷，和8年前的大热电视剧《花千骨》在故事弧线上，人物设定也十分相似。

《双紫》和《花千骨》一经播出就成为热搜。许多网友同时比较了这两部剧。与早年精神饱满的赵丽颖相比，以爱豆出道的杨超越显得逊色。

虽然杨超越光滑的脸被称为“模特脸”，但如此美丽的脸在镜头前变成了“木脸”，眼神呆滞，表情浮夸，眼神呆滞，失去了很多美感。

霍建华的“白子画”曾因表情僵硬而被嘲笑，但现在是《重紫》男主角徐正熙的“魅力”。

糟糕的故事街，投“倒”不是最致命的，随便剪一帧里面的场景，你会发现细节处理相当敷衍，她是挂起来的，手臂其实是弯的。

这一点并没有体现在各个方面:故事设定模式化、千篇一律、假特效、打软谎，几乎将雷点踩遍，而这一点，其实还是s级的制作水平。

且不说真实的地点，就连特效都让人想起10年前

这个场景已经成为仙女木偶戏的标准特征。

也正是因为这种敷衍，让“重紫”在开播后收获大骂，不少网友都很不解:从《花千骨》播出这8年，故事都没有进展，怎么还倒退了这么多!

有网友直言，刚看完《狂怒》满演技派，再看看这个，明显被“吊死”了啊!

它不仅是《双紫》，这些年的仙人偶像剧，简直就是烂片《集中营》，还成为很多流量明星的“遮羞布”。

一是题材单一，内容敷衍，仙女木偶剧变成流水线生产的粗制工业产品

在《花千骨》火了之后，仙女偶像剧有了一个良好的开端。此后，《三生三世十里桃花》、《重蜜如霜》、《玻璃》等仙女偶像剧相继走红，为投资者提供了“流行模式”，也让这一题材越来越“烂街”。

近年来，如果你翻开任何一部仙人木偶剧，都不是师徒之间的虐恋，而是神与神之间的爱情，或者是轮回的主题。如果你从这部戏剧中复制一些元素，你可以随意地粘贴到另一部作品中，完成一部作品。这太简单了。

故事敷衍，场景，服装也可以“分享”，之前的剧里，每一件服装淘都有自己的特色，无论是美还是雷，都让人记忆深刻，绝对不会分不清谁是谁。

《上错车嫁郎》双女主，造型师根据两位女主不同的性格，设计不同的服装和发型，连妆容都精致。

《七仙女欢天喜地》中的七位仙女，每个人都有自己不同的服装颜色，是很多人的童年回忆。

就连《天下雷》这样的造型剧，也能给观众不一样的视觉体验，可以说美得各有千姿百态，丑得丑怪，至于千篇一律，那几乎是没啥事儿了。

现在，有了仙女秀，这种力量似乎消失了。街上那么多头发，穿着制服，根本分不清谁是谁。

即使是海报也可以复制粘贴在一个姿势，这只是在流水线上生产的粗糙的工业产品。

二、不需要外表，不需要演技，仙女木偶剧成了流量明星和爱豆最后的“避难所”

如果要选择一种最不需要考验的影视剧类型，那一定是偶像类，而在偶像类电视剧中，由于题材的过滤，很容易让演员脱颖而出，有很多明星吃到了偶像类电视剧的红利。

男星中，任嘉伦和程颐的颜值水平一般。她们在电视剧和现代剧中往往“普通”，但一旦进入仙女偶像剧，在化妆和滤镜的支持下，她们的颜值水平逐渐提高。

但过分的是，这两年，很多“丑八怪”涌入古木偶、仙人木偶剧，连颜值水平这一优势，都几乎消失了。

表演也是如此。大量没有演技的演员“藏”在仙女木偶剧里，成为新演员的“避难所”。

对于熟练的演员来说，沉溺于对仙女木偶的刻板印象是没有好处的。杨紫擅长表演，《长沙战》、《欢乐颂》表演亮眼，后来进入偶像剧大军，人气楼实力一飞冲天，一跃成为当红小花。

《重蜜余烬如霜》大火，但2022年《沉香如尘》却差点让杨紫口碑翻篇，也差点有杨幂的命运，她的《石斛夫人串珠》就是这样一个例子，虽然有影响力为收视率垫垫，但口碑却是跌了。

并不是后者真的比前者差多少，而是时代变了，仙女木偶剧的模式没变，这种偷懒的做法，不值得嘲笑。

在童话木偶剧中，演员的演技不会受到太多考验。如果他能笑，能哭，他将被赞美上天。久而久之，演员的演技就会停滞不前，久而久之，观众就会看腻。

偶像剧的角色与现实剧相比，更扁平、更容易塑造，成为许多拉臀演员的“伊甸园”。在这些神仙偶像剧里，她们不需要吃苦耐劳磨炼演技，只需要站在那里敷衍了事，厌倦了有替身，又把背景弄得抠门，就相当舒服了。

这就导致了仙人表演呈现给观众的质量。

前10年，电影行业被流量之风席卷，提拔了很多没有演技的“假”演员，把他们提拔到不属于他们的高位。

现在流量风不再起作用，观众对这种只会营销、不会演戏的“混”演员越来越少买通，爱豆转型的演员都是原形，像宋茜、杨莹、鹿晗这样的非专业演员，路径也越来越窄。

剧情上没有新意，演员演技也不出彩，仙女木偶剧可以说是“烂”到根本，要解决，只有用心，只有创新。

2022年暑期档的《沧兰寻龙诀》就是这样一个例子，在首播前，没有人看好，两位主演王和弟和于书欣，一个刚刚获得“古代丑八怪”的称号，一个是备受争议的爱豆，但因为小说故事和人物设定，小小火了一把，两位主演，也涨了不少。

但与其他类型的电视剧相比，仙子剧的“进步”仍然很小。在过去的两年里，很多电视剧都给了观众极大的惊喜，用真诚的态度俘获了观众的心。

从去年的《天下风云》、《始》、《大唐奇谈》到今年的《狂怒》，足以证明流量的影响力越来越没用，强行“绑架”观众审美的日子逐渐远去，演员的真正力量“见天日”。

如果仙女木偶戏的创作还停留在前几年流量时代的思维中，只想快速地生产出一部又一部作品，几乎可以肯定观众会“抛弃”它。

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