大嫂与普女

小编今天带来了大嫂与普女，这嫂子，神魂颠倒。

今年春节档，《奔命》中的大佬高开强和高野的妻子陈淑婷一起出演。而就在一年前，高烨在《婚姻》中饰演的女强人李笑天远不如陈淑婷精彩。

就我个人而言，高野在《暴走》中最精彩的一幕，就是她拿着黑胶带要勒死高凯强。这是一个警示，但它确实展示了一个黑帮女人的性张力——美丽而危险，迷人而令人生畏。

硬糖刚才讲的今年春节档是《大叔圈互卷，流量失音》(《2012年，“大叔年”好运气?》)，女演员也是如此。虽然一路甜姐在每一场春晚都贡献了婀娜多姿的舞台，但最后让人魂牵梦萦的只有大嫂。

与2022年底还在选拔的“国内娱乐唯一的纯白色茉莉花”不同，这位嫂子是一朵带刺的红玫瑰。玫瑰和茉莉花，各有其美，是花园里春天的花朵。但人们称赞玫瑰美丽，但玫瑰却只能玩女配。大家都不喜欢莫莉，但莫莉总是带头。这很有趣。

与小姨子的人气形成鲜明对比的是，豆瓣评选杨紫、白露、于淑馨和赵露丝为“四大人气女人”。这显然对女演员不公平，但这也反映了人们对只选女性角色的普遍不满。她们没有共同的外貌水平，而是影视行业和大众市场中女性缺乏性别想象力。

那么问题来了，这种资源的不平衡和形象的统一性，究竟是因为影视行业的保守倾向，还是大众市场的表里不一?

谁能扮演嫂子?

做一个女人很难，做一个大女人更难。还是忘了《无间道2》，37岁的刘嘉玲和22岁的陈冠希天光勾火CP感。大男人死了，弟弟陈冠希说可以照顾刘嘉玲，但对方竟然迷了陈冠希几个大口袋:“我告诉你，我是你老板的女人，别让我见你!”

杜琪峰的《枪》就更好了，小姨子作为一个象征出现在影片中。正是因为她的存在，兄弟之间的关系陷入了严重的危机。应该说，八九十年代的香港电影，在建构黑帮老大经典叙事框架的同时，也造就了无数惊艳的老婆。她是哥哥的妻子，是帮派的二把手，是许多弟弟的性幻想对象。

虽然女生都难免有小公主梦，但谁又能说一群小弟道叫大嫂，你穿小西装穿高跟鞋穿的样子不漂亮呢?女人的温柔和英雄主义没有区别，只是前者更容易被替代和想象。

高叶给人的印象不是第一眼就能看出来的美女，但她能坚持化浓妆，有熟女的魅力。在倪大红饰演的父亲面前，她是甜美干涩的女儿;在高启强面前，她是一个活得很好的妻子，大大提升了丈夫的衣装——这一点不难发现，高启强离开后把书婷穿得直挺挺的，跟茶馆里的普通老人没有什么区别度。

在弟弟面前，她是负责调解各方的军师。“开车去追上你哥哥。别让他知道这件事。我来按住小晨。”这并不完全是一个惊心动魄的安排，但它看起来有条理、有逻辑、有决断力。在姐夫高启胜面前，她是要带走大哥的“情敌”。高奇升饰演苏晓明直播《骨科》的演绎，终于明白了为什么书婷和强哥一闹，他就想一刀捅死嫂子的眼睛。

嫂子应该是成熟、风骚、杀气、狠辣的多维综合体。还有谁能扮演嫂子?曾黎、陈素、朱珠、闫妮、宋怡和张欣予因《硬糖》获得提名。这些演员各有特色，曾黎有一种黑寡妇的隐忍感。梅三娘这个角色首次出现在唐代版的《话匣子奇谈》中。作为童年的影子，很多网友还是承认它长得像女鬼，但很漂亮。

见过梅三娘，完全可以理解为什么鲍剑锋成了“一击”——“在两百年的戏曲里，从来没有出过曾黎这么美的人。”在《浮图边》中，曾黎饰演的容安皇后也很有嫂子气质。尤其是她和王和娣在镜子前暧昧不清，没看到背后的情节真的觉得两人有一腿。

陈最“大嫂”情怀的表演，在民国电视剧《和平饭店》中。那种优雅到极致的复古魔力，似乎在Maggie张的《花样年华》之后就消失了。剧中陈数的长款皮草大衣，是女性曲线美的精彩展现，让人忍不住抱腰。

朱珠是雪梨之后，演《龙八》的康敏最性感的演员。钟丽缇的版本虽然也很性感，但却明显很现代，让人怀疑她在去吃饭前刚练完瑜伽。要想巧个孝顺，朱朱穿麻的造型真是美得惊人。而在真人版的“斗罗洲”中，朱珠霸气十足地打开了每一个细胞，宣称她是斗罗洲的第一强者。

闫妮是一个妻子，但她需要控制喜剧基因，否则她就会变成画墙里的搞笑女人。“你是个怪物，你没有权利和我们仙女做朋友。”宋怡化浓妆很好看，《伪装者》里的于曼丽就能证明这一点。她不适合在电影中扮演范若乔这个温柔的角色，但她在像《夜行者》这样的悬疑剧中更有吸引力。

宇宙女性，宇宙集合

在小布尔布尔亚意识泛滥的豆瓣中，四个普里女人的选择表明了对众生的平等对待。最惨的是沈月，豆瓣似乎认为月月子连“万能女”都配不上，因为减肥不够认真吗?

说实话，四大中的一些功能会让你笑出梦来。例如，赵如思大胆的鼻子和下巴轮廓，白鹿极其标准的三庭五眼比例和瘦削的鹅蛋脸，都是镜头的最爱。

也许，豆瓣嘲笑他们的普遍真理，是他们既没有前辈们的顶级硬件(西西莉亚张，陈红那种美)，也没有独特的气质和演技(舒淇，周迅)，这让其实不错的脸看起来很无趣。在身体层面上，像对待普通女孩一样对待她们肯定会造成焦虑。就人的设计而言，朴树的说法值得探讨。

其根源是焦虑的蔓延，需要放松和治愈。因此，近年来，古代木偶、甜宠这类剧更追求童话感。哑剧女主角，自然是迪士尼公主。他们有许多好的品质，但很少有黑暗的、纠结的生活需要面对的，只要他们遵循内心的秩序就能快乐。

余淑欣在《寻龙诀》中扮演小兰花。她的台词在动画版中还不错，但在真人版中显得太天真了。这当然不是余淑欣的问题，她收到的剧本就是这样的。在某种程度上，能够扮演一个活泼可爱的角色而又不令人讨厌，这是一种成功。当黄易出演《还珠格格3》时，他被批评为彻底的废柴。

《传闻陈倩倩》女主鬼马灵动，用各种疑点把设定固化成自己的剧本。在这种奔放的设定中，赵如思的“韩式表演风格”配上一副谷歌脸就足够了。《灿烂的星星》中可以看到她的进步，一个外表漫不经心却常常敏感情绪化的角色，而不是一个简单的白花为她。然而，人物的成长和心理动机却无法逃脱童话的框架。

和赵薇、李生一样，有着一双闪烁眼睛的田希薇，似乎完成了《青青平凡生活》中的表演任务，不过是在陌生的环境中结交一群朋友，按照游戏规则玩《历史大富翁》。这部剧不能说没有坏人，但坏人有一种童话般的“疯狂”愚蠢。他要么像陈子涵一样醒来并康复，要么像合法领导人一样因犯罪而被驱逐。

不得不承认，女主集体用烟火气生活成“万能女”，有时还挺治愈的。就像《还珠格格》在世纪之交掀起的文化浪潮一样，单纯的人总能真正打动观众。于是香妃中毒被蝴蝶救了，紫薇悬崖被蝴蝶解除了，都不再那么荒唐了。田希薇每天吃各种糖和油的混合物已经不胖了，努力学习成为一个会计小高手，靠善良帮助丈夫攻克未来的战争，本身就在女主人身上设置了一个童话。

观众喜欢童话故事，硬糖先生一直在用童话故事。童话里的美女是谁?不是《白雪公主》里的巫后，《还珠格格》里的那拉姬吗?复杂的人出现在童话里，只能是反派。

两种美

女频演的是“普女”，男频演的是“小姨子”，究竟是哪种性别迷恋白瘦少年，傻白甜，这是一个问题。

把于淑欣和赵露丝在银幕上扮演的角色放到她们学生时代的班级里，毫无疑问，她们是那种叽叽喳喳、散布各种八卦的有趣女人。而我们知道，风趣的女孩是没有爱的，直男是想着奶茶姐姐那个安静的女神不多的。

前者显然比后者更具性吸引力。在这部剧之前，另一个大老婆是剧中徐冬冬饰演的沈佳雯。那些年，很多粉丝去徐冬冬的微博玩大嫂梗，谨慎的王晶立刻用《追龙记》的同一场戏，拍了网红的《嫂子》。

喝着椰子水长大的徐冬冬，在被债主性侵、被男友背叛后，投入了歹徒犯罪哥哥的怀抱。这个故事突出了王胖胖的坏品味，但也有一些性别意识的进步领域。当他的手下称这三个女孩为“臭鸡”时，徐某抓起一个啤酒瓶，把对方甩了。“臭鸡?他们没有名字!”

20世纪90年代的香港黑帮片大多以男性为中心(《13个女孩》除外)，女性的出现不幸地“去女性化”了。但当我们回顾香港电影中的妻子，我们会发现她们在男权秩序中是一种颠覆者，甚至是对抗者。在《一个字的诞生》中，嫂子看中了一只陷入困境的狗，并完全占据了两人关系的主动权。这在嫂子对狗衣服的选择上，以及两人的性爱姿势上都有明显的体现。

在《狂怒》中，陈淑婷也有自己的内在原则。她喜欢高尚的生活，但她更喜欢安稳的生活。嫂子不仅是老板的女人，而且她选谁，谁就是老板。所以她曾经逃离过高启强，在后来高启强和晓晨的对话中，也可以看出陈淑婷对高启强的影响有多深。

嫂子和普通女人有什么区别?也许答案可以在三部曲中黎姿的《小结吧》中找到。她的小妹妹形象与赵露丝、辛辛子等人擅长的角色没有区别，重要的作用是衬托陈浩南的英雄主义和个人魅力。

女人可以陪伴男人建立温暖的正常，而嫂子可以帮助甚至引领男人成长。侍女是一个相对扁平的角色，无需训练就可以完成，而嫂子则需要经历磨难和沉淀。对于“小弟”来说，普世女性是平等的爱情对象，而大嫂则是一座禁忌感难以征服的冰山。

在男频的戏里，大嫂是有可能出现出彩的，而近几年男频的戏大多不站起来，大嫂也渐渐听不到笑声了。古代的娃娃、甜美的宠物与甜美的女孩们簇拥在一起，更像是男性观众的邻居，更容易替代女性观众。但随着陈淑婷大嫂的走红，相信业界已经在全力为我们的大嫂量产。只是不要和上一轮的都市女性偶像和独立女英雄搞混了——嫂子不是一个读句子的人，她是一个垃圾推土机。

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