费翔
电影《封神第一部》受邀在第80 届威尼斯国际电影节电影市场板块亮相，影片中商王殷寿的扮演者费翔也和剧组一起飞抵威尼斯，准备为“封神三部曲”接下来的海外推广出一份力。Cartier 作为第80 届威尼斯国际电影节的主要合作方，为我们在The Gritti Palace Hotel 的费翔的相遇制造了不可多得的契机。与费翔交谈，很难不谈的一点是关于美。美是初代偶像费翔背负至今的标签，他的外形过于耀眼，引人窥探，引爆大江南北时尚潮流，引得万人空巷，他就是那个在电视时代一举一动都无人不晓的“楚门”。
现在，费翔带着他转战音乐剧、歌剧舞台几十年的旅程与他的银幕首个主演电影《封神第一部》重归大众视野，谈美的同时，他更多谈到的是一种博爱。
王小波说人就像一本书，而有的人是“一本好看的书”。作家把这句话写给恋人，还说他自己有一张丑脸，一想起恋人，这张丑脸就会泛起微笑。
不是非要有终身美丽，才可分享一切。见到费翔，这本“好看的书”，这句话，这份因为爱而不必终竟的美，合在了一起，有了更完整的模样。
与费翔的第一次碰面在一个暑热已消的夜晚，一家装潢风格十足“老钱”的年代感酒店会议室里。他穿一身黑色长袖长裤，春风满面，头发一丝不苟，手里拿着一杯热饮。
一露面，费翔就连连道歉，抱歉来迟了。他的声音似乎从来都没有改变，透不出与岁数相当的沧桑。他不认识他所致歉的对象，还是用这把来自青年时代的好嗓音温柔详尽地解释。刚从上海飞来，琢磨第二天一早要出席电影节，所以刚才赶紧去酒店背后的一条街找到自己熟悉的那个老师傅修剪头发，很不好意思让大家都久等了。
一握费翔热络主动伸出的手，一阵清凉钻入了掌心。细看他双手白皙修长，体态挺拔，身材稍显消瘦，和银幕上的枭雄有了不同。这些差别又让费翔的“好看”没有了侵略性，而多了一些含蓄。
显然，费翔有着足以使人初见难忘的美貌，那是一种经典的俊美，在费翔从艺这么多年几乎从未衰退。形貌昳丽，矫若惊龙，古人对美男子的描述，放在费翔这儿也不浮夸。而他从内心深处散发的热情亲切，对所处世界的诚恳，又把这种美的感染力挥洒到极致，能在他出现的一瞬间从大门口传到会议室最远的那面墙，能让老房子着火，能把冬天直接燃成春天，字面的、物理的、心理的，都有。
最近，他还在被导演乌尔善引用《荀子· 非相篇》描述着，“长巨姣美，筋力超劲”。导演说，这不就是费翔吗？导演说这句话的时候坦率大笑，50 多岁的人了，此刻因为说起费翔，眼里闪烁起了年轻人的机智狡黠，于是旁人才终于不必掩饰内心里对老中青三辈人的偶像费翔的仰慕。
美貌已经成了费翔每次做采访逃不开的话题。从1987 年春晚《冬天里的一把火》到现在，62 岁的费翔仍不得不回答关于“为什么这么帅”之类的提问，这是美丽的烦恼。他回答说其实外表不重要，就像玛丽莲· 梦露因为太漂亮至今被误解为只是一个花瓶，其人明辨事理、知性内秀更应被看到。
但是，美人注定难以成为“美不重要”的最佳代言者。费翔吐露这一观点时的状态，几乎是在自辩。重归大众视野的这一刻，他想要更多人看向他的内在，或者至少不要一味顺从注意力的惯性，而是暂时将目光从一个人的皮囊上移开。
什么样的人能撇开颜值看向一个人内心的美？费翔呼唤的是一双双充满爱意的眼睛，他呼唤一种对博爱世界的理想。在这样一个爱着人本质的美而非外表的世界里，他可以真诚，可以自由，可以不做防备，可以“全押”，倾注所有，投身充满未知的创作。
若非如此，七年前，费翔就已与“封神三部曲”失之交臂。
费翔和“封神三部曲”导演乌尔善的交集，发生在电影《画皮2》的筹备期。乌尔善在片中编创了一个来自北方的神秘国度，设计出了这个地方的角色样貌，长相特点比较接近中亚、东北亚混血，所以就自然而然想起了年轻时在电视上看到过的混血偶像费翔。
2016 年，当“封神三部曲”导演乌尔善找到费翔时，费翔身在伦敦，他收到了导演发来的剧本。这份8万字剧本创作历时将近五年，费翔由此也联想到当初参拍《画皮2》时乌尔善给他的种种印象，他相信导演是个有理想的人。
导演乌尔善准备趁身强体壮拍出中国人自己的神话史诗，用十年追赶中国电影与好莱坞电影工业二三十年的差距，这个计划在“封神三部曲”开拍过程当中都常常有人唱衰，认为是不可能完成的任务，一个盲目烧钱的天方夜谭，但费翔从拿到剧本开始，即已深信不疑。他把自己在百老汇音乐剧、歌剧舞台上摸爬滚打的经验，结合在研究人物的过程里。
贯穿“封神三部曲”的商王殷寿一角，在《封神第一部》里戏份最重。这个外表英武霸气、内心歹毒叵测的上古君王，此前在围绕明代神魔小说《封神演义》的所有影视改编作品里，形象比较单薄。
导演乌尔善在筹拍“封神三部曲”的最初就决定要一改前人做法，他决定为故事里的正面人物制造一位足以匹敌、足够困难的对手，来反衬少年英雄的成长之艰，这就是全篇最大反派商王殷寿颠覆性改编的由来。但这也意味着，殷寿一角需要从无到有的原创，编剧担子重，而演员也必须高度贴合人物，还得在表演创作上格外有底蕴、有智慧、有经验。
沟通前期，导演并未将思路向费翔和盘托出，但费翔读完剧本已经敏锐地锚定了殷寿一角。“偷偷在想有没有一丝可能，是让我演殷寿，会吗？”这个角色戏份很多、很重，演员要为此身负重任，从兴奋中冷静下来的费翔自认不是电影界的头号人物，出演殷寿几率不大。
但到要与导演沟通时，热爱又打败了顾虑。费翔思考良久，决定毫无保留表达他对角色戏剧性的研究，如果是自己来演殷寿，他将会对导演负责，以及将负责到什么程度。
凭借自己的戏剧创排经验，费翔对商王殷寿进行了完整的构思。殷寿将怎样蛊惑众人，他跟自己的父兄之间是一种什么样的纠葛，他死后复生又要展现怎样的动机，有怎样的人物弧光。“如果让我来演殷寿，冀州之战杀苏全孝根本不用我动手。”电影上映后大家津津乐道的一项改编，是费翔看过剧本给导演回电时，就已经提出来的修改建议。
事后导演乌尔善说，本就打算请费翔来演殷寿，联系时一字未提，结果一听费翔在电话里分析角色充满创作激情，同时对戏剧的理解非常完整、成熟，就更坚持要定下人选了。
拍摄过程中，费翔还提出大幅删减台词的建议。比如质子弑父那场戏，殷寿台词特别多，句子也长，费翔就向导演建议能不能多删一些。
“我不希望拖泥带水，我希望殷寿出场的时候都是精彩的，他的每一句话都是有力度的、有意义的，也都是有结果的、在推进的，没有一句废话。”
这场戏是全片气氛最紧张的时刻，经过修改之后，商王殷寿的台词已经压缩到最精简，删去的地方，费翔都改成肢体、表情，角色的走、停、挥手、一瞥、一笑都是重新设计，为的是能更好地演出狠辣、叵测、霸道、擅于唆使的暴君形象，将这场戏的冲突性迅速拉满。
电影上映之后，这场“杀人诛心”的重头戏广受好评，费翔和四伯侯的扮演者这五位资深舞台剧演员，一起把角色与角色之间的戏剧张力拉到了极致，成为全片的名场面之一。“这样的戏放在世界电影里也是拿得出手的。”费翔的自豪溢于言表。
戏的“好看”和费翔的容貌一样，常常作为结果而外显，但在抵达这个结果之前，他早已用热爱浸染了时间，独行了漫漫长路。
《封神第一部》公映到现在，费翔已经和剧组一起完成了29 座城市170 场路演，而威尼斯国际电影节作为“封神三部曲”国际路演的首站，还有电影市场晚宴、市场放映和一个座谈会需要费翔连轴转。
“老实说我不觉得累。”费翔说，考进百老汇以后，他有过很长时间的巡演经历，每天赶最早一班飞机，有时候还得坐车去另一个城市，到了先走台、试音、梳化，演完已是深夜，第二天又是一大早出发。
在其他采访里，费翔说自己不是个热衷于运动的人。他的体型保持，也许更多就来自于多年里的巡演“拉练”。
为了在填满“封神三部曲”剧本里商王殷寿的轮廓，特别是导演乌尔善心中那个伟岸英勇的枭雄形象，费翔在进组前就开始了苦训。三部连拍，一开机就是18 个月，他每天夜半三更就从床上弹起来，出门跑步。
“封神三部曲”开机在2018 年，把电影中的费翔与他2017 年金星秀里的状态对比，外形这方面相差微弱。最大的差别在他为角色蓄的一把络腮胡。早在2014 年，费翔就尝试过留络腮胡。用他的话说，当时“特别有心机”，他录制了一首新歌叫作《谎》，写了一个剧本，把《谎》拍成了一部微电影。
“film noir，参考20 世纪30 年代美国黑***对光影的处理，故事背景设定在30 年代的上海滩，我演的黑社会老大。”这部小作品对费翔来说很重要，他花了一百万拍，但时隔将近10 年，还是第一次和别人分享《谎》的幕后创作过程。拍摄的目的，就是为了告诉大家：“费翔还有这样的一面，有这样的形象，意思就是你们来找我拍这样的角色，费翔是可以接受的。”完片之后，费翔刻录了一批光盘，托多年伙伴青姐寄送给不同的导演和影视公司，主动向登上银幕迈出了一步。
导演郑保瑞正是看到了这条微电影，邀请费翔出演他的新片。随后费翔便打算用这把络腮胡来划分开自己的歌手、演员两个身份。唱歌，他刮去胡须；拍电影，就留着。
如今，一个因电影而来的新世界正向他投来探寻的目光。36 年前舞台上的阳光开朗大男孩，早就已经切换成了冷酷迷人大反派，这是费翔的新角色，也是他重新打开的自我。
或许是年少成名让费翔对世界敞开给他的爱早就有了不可动摇的信念，或者是他自己也是爱的奉献者，走进新世界的楚门看得到努力和相信所带来的不一样的生命旅途，他看向未知，因博爱而心中无惧，在止不住溜走的年华深处，又获得了一种不会衰退的美丽。
“就像爱一个人一样，你会为他做很多事情，很多甚至你都不会为自己做的事。”
“但是没有热爱，什么都不想做，怎么办呢？”
“当你感觉到时，这个问题也就解决一半了，解决问题，就是成长的过程。”
“好感慨，殷寿在和我聊成长。”
“对。”
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